《挖耳圖》乃清末畫家李霞的作品，當中描寫童子為主人掏耳，極為逗趣幽默。童子低頭專注的模樣，與老者因搔癢而略顯糾結的神情形成對比。老者的左手更呈現反射動作，也為主題增添效果。資料顯示，李霞擅作人物，初學「揚州畫派」的黃慎，然就畫面上的風格手法來說，似有較多「海上畫派」的影子，此可見諸於畫家的運筆和用墨等處。結構上，人物雖立於畫面的重要位置，然小童的頭頂與身旁的樹幹間，卻隱約能連成一線，就整體觀之，此無形的視線卻近似畫面對角線般，將空間一分為二，左上角的空白則以落款來填補。
出處:崔詠雪，2007，《典藏目錄15》，臺中：臺灣省立美術館，頁129。

李霞（1871-1939），字雲仙，號髄石子、抱琴游子，福建仙遊人。幼時跟隨伯父李芳林（生卒年不詳）學畫，從《芥子園畫傳》入手，繼而法上官周（1665-?）、黃慎（1687-1772）、華嵒（1682-1756）、任伯年（1840-1895）、錢慧安（1833-1911） 等諸家畫風，尤其受揚州八怪之黃慎之影響特深。17 歲起，便受聘於各地寺廟描繪人物壁書，遊藝四方。1928 年9 月自大陸渡臺，在臺北和新竹展售繪畫；1929 年8 月新竹書畫益精會所主辦「全島書畫公募展」，李霞應聘擔任評審工作之審查委員。其來臺期間，大多寓居新竹，陳湖古（1890-1955）、陳心授（1862-1933）、張品三（生卒年不詳）、鄭玉田（1897-1965）、范侃卿（1908-1952）等，都曾向他學習、請益，私淑其畫風者更是不乏其人，其人物畫風對於日治中後期以及戰後初期的臺灣民俗彩繪影響頗為廣遠。