周瑛以版畫創作知名，他的作品在40年代時期，多以木刻版畫鄉土寫實人物方式來紀錄台灣農村富足安康生活樣貌，之後逐漸轉變成抽象性，不規則立方體，漂浮、聚散的視覺形式，並開始嘗試以複合媒材來創作。作品〈石之頌(三)〉>即是80年代《石之頌》系列之一，探索生命造物主體的結構量體，尋找石材在光影間，肌理紋路變化與相應的關係。他以擷取自然原物，藉由創作的手法表現，透過光影黑白明亮色彩的對照，在畫面上建構自然生成的紋理，安穩、凝鍊，物像的平面抽象化型態，介於「平面」與「立體」一線之間的境相關係，於無限自由的空間延展與交融中，傳遞出「石」特有的生命美感與純然原味。80年代《石之頌》系列作品之後的八年，民國84年(即1995年)，周瑛以樹木原質物件創作出《木之讚》系列作品，重尋明心見性、生命底蘊境界的創作語言。
出處：施淑萍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2012。