台語譯文：
1934年的〈持扇婦人像〉應當是楊三郎上重要、嘛上有代表性的傑作，這幅圖捌入選第十三屆「春陽展」，畫中的主角是藝術家請伊的牽手（khan-tshiú）許玉燕（Khóo Gio̍k-iàn）做moo-lé-luh所畫的。藝術家共畫中的婦人人（hū-jîn/lîn-lâng）安排佇規幅圖的正爿，穿一軀旗袍（kî-phâu），手攑一支葵扇（khuê-sìnn），若咧想啥看對畫面的正爿頭前，配合婦人人略仔敧敧的姿勢佮背景隨意的點景，予整體的構圖雖然集中佇仝一爿，煞有法度維持平衡（pîng-hîng）佮協調的臨界點。除了構圖真巧妙閣袂倯氣掠外，拄才講著的背景點景彼寡飄撇的線條嘛佮婦人人身軀頂的花逝相互叫應，筆法真扭掠閣束結，藝術家收佮放在穩的功夫盡展。
出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

楊三郎，1907年生於臺北州網溪（今新北市永和區）。祖父楊克彰在清朝時是當地的一名貢生，父親楊仲佐身兼詩人、菸酒商、政治聞人三重身分，樂善不倦且政商關係良好。楊三郎在就讀小學時，往返學校與家的途中會經過一間文具店，店外經常陳列著鹽月桃甫(本名:善吉)的油畫，因此受到影響，從此立志成為畫家。楊三郎在家人反對他習畫的情況下，從那時候開始就幫忙家中菸酒配銷事業所儲蓄的零用錢和壓歲錢等待時機成熟時，計畫到日本留學。 1928年自關西美術學院畢業，作品屢次獲選「臺展」、日本「楊春展」，回臺後與好友陳植棋、陳澄波等研究畫藝。隔年自法國研修，後期作品深受法國印象派畫風的影響，發展出揉合浪漫風情與光影寫實時的個人風格，繪畫以四季山林海水景色主題居多，其次則為靜物、人物，色彩鮮艷多變。於1934年與臺灣畫家廖繼春、顏水龍、陳澄波、陳清汾、李梅樹、李石樵、在臺日本畫家立石鐵臣等人，成立了臺陽美術協會，曾任中華民國油畫學會及臺陽美術協會之理事長。一生為臺灣的美術推廣極盡心力，貢獻極大，尊稱為臺灣第一代油畫大師，故曾獲「國家文藝獎」特別貢獻獎、行政院文化勳章、1995年獲總統褒揚令與華夏一等獎章。(資料來源:楊三郎美術館) 2021《典藏目錄32》，國立臺灣美術館，頁234-235