周瑛（1922-2011）生於福建長汀，1931年就讀福建省立師範學校藝術科，事師於謝投八（1902-1995），使周瑛也自然承襲了其師詮釋的法國學院傳統。1948年來臺任教於臺北師專，來臺初期的版畫創作多以臺灣鄉村的風土為主，愉悅、悠閒的田園氣氛取代了戰前較悲情的創作題材，並將戰鬥版畫的木刻技法應用於田園風光的刻畫上。1960年代周瑛開啟了他抽象創作的道路，尤其是1980至1990年代的「石之頌」系列作品被稱為其巔峰之作，他將「謄印法」發揚光大，藉由抽象構成與模板拓印表現特有的東方韻味。
《山非山》為周瑛運用現成物之作，1995年開始，周瑛創作了一系列「木之讚」的作品，皆以木材入作，取代先前以拓印的方式表現物質紋理，此系列轉由現成物的直接置入，產生與觀者更為親近的關係。此作的木材被切割為大小不一的長條狀，由右至左成一橫排，右邊的木材緊緊相一，細小破碎，而左半部的木材較細長、分布較零星稀疏，恰與右半部形成疏／密、大／小的對比。此外，周瑛特別於右上角安排一小塊木削，又予人畫外之意的無限遐想。基底材的部分，可見畫家營造灰與白色的漸層效果，猶如在陰翳樹影下呈現的光影印象，更添整體畫面的音律性，同時也似乎以兩種媒材乘載了「山」的意像。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。