席德進1966年由歐洲回到台灣以後，觀察街頭景色，發覺民間藝術承襲了中國傳統文化之美，遂投入研究，並將民藝品蒐集到住處，留心家具的造型紋樣、漆藝技術，以繪畫和照相的方式留下紀錄。
畫面中的椅子由木材構成，擁有較高的靠背條、搭腦，左右兩側扶手與靠背相連，使用者能夠安座在中央，依其造型判斷，為席德進家具繪畫中常見的太師椅。此作為系列作品的主角，與之搭配的，是左右兩幅直條的水彩畫《古物》，三件作品相互搭配成組時，與中國書畫對聯有著異曲同工之妙。席德進以水彩進行描繪，快速勾勒椅子外觀，在飽含水分的暈染技法下，模糊線條的邊界。左下角則以暢快的筆觸，書寫藝術家的簽名。
童年在四川農村居住的回憶，使席德進有機會認識農村的建築與家具，對於這些物件的歸屬感，也延伸到台灣的農村家具當中。椅子在家庭當中，是與使用者最親近的家具之一，其造型也富有變化，提供席德進在描繪家具時，提取造型靈感、追溯文化起源的依歸。
出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。