倪再沁一生創作水墨畫數百件，其中興來隨筆一揮而就的作品相當少，且大都出現在一九八○年代，而他絕大部分的畫作，常常是畫了又畫、改了再改，實在是畫到一個階段不知如何突破或收拾時，往往乾脆停筆，讓時間進行沉澱，待多年後再次翻出舊時未完的畫稿，總又能刺激出一番新的感受，進而試著動筆「了結」。這種不斷反覆來回的創作模式，應該來自倪再沁自己最仰慕的余承堯的影響。也正如余老山水常見新舊筆意的交融，倪再沁不少耗時多年的作品，其實畫面中也都混雜著他不同時期的品味與想法。〈大雪山〉一作，從二○○○年起筆，花費九年才告完成。雄渾壯美如大屏風的連綿山脈，自底部枝葉茂密的亞熱帶森林，愈往上則針葉木漸多，及至峰頂稜線處連耐寒的針葉木亦顯稀疏，而多裸露出石坡的形質與走勢。倪再沁常畫山，但他總喜歡在山中描繪出清楚的道路或房舍，或者在半山腰立起一棵棵檳榔，像〈大雪山〉這樣人為痕跡幾近消失（很不清楚）的純然一片巨嶽的山景確屬罕例。也或許正是題材極為純粹，讓倪再沁創作時不斷琢磨求索最適切的風格語彙。從黑白墨線的韻味來看，此作一開始較接近〈九九峰．九二一過後〉的淡墨積染，至創作中期，為了增強〈大雪山〉的壯麗豐饒，倪再沁又加入粉彩、淡彩，以複合手法進行局部上色，到了最後，他不滿意最初構圖時山形太滿而天空過於壓縮的布局，於是乾脆直接加出一大段白紙，讓山頂峰線得以悠然起伏於天邊，整座山也才能從容呼吸。〈大雪山〉一作，正是倪再沁創作水墨苦心經營用力至深的代表之一。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。