席德進喜愛民間文化的活力與熱情，此作品《市集之三》與藝術家的「街景」系列應能夠對照閱讀。席氏在全觀視角下，以畫筆記錄街道上來往的人潮。細觀《市集之三》，席德進細膩地刻畫、捕捉眼中的景象。由近至遠的人潮，以帆布棚搭建，佇立於騎樓前的市集攤位，另外還有電線桿、民房群、以及畫面盡頭處的廟宇。
《市集之三》透過細密的紀錄、觀察，席德進讓四面八方、各行各業與不同性別階層的動態生活場景，呈現在我們眼前，傳達其長期對在地文化資產的關懷之情。文化資產並非孤懸於知識分子的口號呼喊，而恰恰是常民生計、生命狀態的內在特性。席德進曾經批判廟宇屋頂的剪黏文化也在快速發展下，變得失去文化底蘊，徒有過度裝飾的花俏樣式，而席氏往往透過繪畫、攝影，亟欲保留當時的珍貴面貌。
出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。