柳順天（1951-），屏東縣人。1975年移居花蓮後，自學而成，曾受聘至日本從事佛像雕刻，後專事石雕創作。
《無垠的潛能》是以黑色大理石為基底，再鑲嵌不繡鋼索而成的複合媒材創作。作品上圓下方，以堅韌的不繡鋼索結合石材質地，構成內在壓縮張力，彷彿不繡鋼索是從石材內部迸出，但緊緊拉住本體，使本體本該膨脹舒展的樣貌，反倒呈現生動的樣貌，象徵生命的無垠潛能。
臺灣雕塑在80年代中，隨歸國學人引動風潮，開始出現複合媒材與空間裝置實驗。演化發展至新世紀，在觀念和技術上已逐漸成熟。不僅如此，更帶有陰陽虛實、覺醒體悟等文化美學特徵。
我們可以注意《無垠的潛能》的幾個美學層次：在物理層次上，石材的笨重特性被纏繞的鋼索巧妙克服，展現作者成熟的複合媒材技術；在造形層次上，上大下小的收斂，使人有輕盈感受，上圓下方的造形，也讓人感受穩固的力量，以及力量的轉換；在意義層次上，石與鋼、硬與軟、收緊和舒張，傳達作者對生活的觀察，對文化的理解和體悟。總之此作品，大幅增加了觀者的視覺經驗，連結臺灣雕塑發展脈絡，很具代表性。
出處：陳明輝，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。