《人體之九》作者採用對角線構圖，側面描繪一位單腳盤腿坐姿的裸身女性，姿態輕鬆適意。袁樞真將油彩調得比較稀薄，採用類似水彩畫的重疊技法上色，下筆自由閑散，加以模特兒修長悠閒的體態，讓整件畫作顯得格外輕盈柔和。這件作品創作於1959年，與他同時期的另一件《人體之十》(1958)在構圖、技法、油彩掌握上都有很多相似之處。拉長比例的人體和拙逸的線條，有如莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani）或亨利‧馬諦斯(Henri Matisse)的裸女形象特質，但沒有莫迪里亞尼的沉鬱，也不像馬諦斯般的強烈，袁樞真在這個時期的人體畫總是帶有某種輕巧、甚至漫不經心的灑脫，十分具有個人特色。
在台灣五○年代的學院美術科系，裸身模特兒的人體繪畫課程，是幾經討論甚至辯論過程才逐漸被接受。袁樞真任台灣省立師範學院(國立臺灣師範大學前身)副教授時，教授「人體素描」課，經他與系上、校方多方激辯極力爭取，才首開風氣之先聘請人體模特兒。台灣第一位專業人體模特兒林絲緞，即是在該校藝術系開始藝術模特兒生涯，而袁樞真在寒暑假時也常請林絲緞到自家畫室工作，只因體諒模特兒在長假期間沒收入，凡此種種都在日後傳成佳話。袁樞真《人體之九》、《人體之十》這兩件品，就是在那段時期的創作。
出處：潘顯仁，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。