黃朝湖（1939–），臺中豐原人，畢業於臺中師範學院。國美館收藏黃朝湖〈黎明的記憶〉、〈午夜夢迴〉、〈深情款款〉三件作品，畫幅尺寸與形式技法都近似，或可視為三件一組的聯作。
作品採用現代主義變形繪畫的形式，以解散物象具體造型的觀念，運用大小不等的墨塊色面作聚散分布。雖然三件一組的聯作都以較抽象的結構性造型為特徵，然而，我們仍能看見它與中國傳統荷花繪畫的關係。自從宋代周敦頤（1017–1073）倡導〈愛蓮說〉以來，荷花一直是深受中國人喜愛的繪畫題材。僅就繪畫表現的造型要素而言，隨風翻捲的荷葉，伴隨著或含苞或綻放或凋零的荷花，姿態橫生的多樣造型適宜繪畫表現。荷花粉嫩而面積較小，莖梗直挺而或長或短，荷葉面積碩大而容易填滿畫面。荷花適宜於分解成點、線、面的結構性要素，畫家可以自由地隨意增損以構成畫面，無損於荷花的生物性特徵。顯然地，黃朝湖的這組作品便是運用了荷花題材的造型要素，再將大面積的荷葉予以突出表現的成果。
出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。