先生畫此畫為1973年，雖已76歲仍在省立東石高中兼任美術老師，所以請當時在農科管農具善寫隸書的鄧焱（葆元）幫忙題款，先生常覺得自己不曾好好練字，興起找他們題字，但為數似乎屈屈可數，畫都是他認為滿意的畫，但書題後效果都不如自己所畫那般貼切。
先生山水早年以日本南畫為基礎，雖然像中國文人山水，但日本人臨摹為基礎外，畫家一面崇尚寫生，所以也自成其結體和皺法系統，這畫上的樹和房屋農舎的結構、筆法和皺法都有臺灣早期鄉村景象的氛圍。
此畫天高氣爽，數峯聳立，山頂密林遍佈，應是暮春轉夏時節，遠山山嵐清澈無塵，層層分明，視野遠眺極限。前景坡石上兩樹挺立，直上雲霄，和遠方山巒相映成趣，更顯其深遠。溪水無風無坡，更顯漁村的幽靜，紅瓦村舍竹林深密，鴉羣散遊其間，在其跌蕩的筆觸中更顯豐盛，一片生機意態。

款：青松翠竹山幽靜。民國癸丑之夏寫之。朴子。梅嶺。
鈐印：梅嶺。君香室珍藏印。

出處：陳宏勉，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

日治時期曾三度以東洋畫入選臺展的吳天敏（梅嶺），在戰後臺灣美術發展史中，其藝術教育家的身影，顯然比起其畫家之身份還要清晰鮮明得多。吳梅嶺原名天敏，號添敏、梅嶺、梅峰等，壯年以後多以「梅嶺」行於世。出生於現今的嘉義縣朴子地區，1912 年結業於嘉義廳學事講習會，1918 年考上樸仔腳公學校教員，經過一年的講習後，翌年（1919）成為正式教員，其後不久又入臺北國語學校教員講習科進修，當時石川欽一郎（1871-1945）正好返回日本，因此未曾受教於石川，吳天敏於1922 年畢業（同一屆公學師範部乙科畢業的有廖繼春、李梅樹、鄭獲義等）。1926 年轉任朴子女子公學校訓導，同時也在朴子公學校兼課。當時與任教於朴子公學校的傳統書畫家施金龍（字雲從，1899 年生於朴子，戰後第一任朴子鎮長）經常相互切磋畫藝。此外，由於住家與膠彩畫家周雪峰（本名奎元，1897-1973）相鄰甚近，因此也常相互切磋觀摩，並常至嘉義市山陽堂購買日本畫之相關資料研讀參考。因此其畫風之形成主要透過觀摩自學之管道而非出於正式的師承。 1930、1932、1933 年，吳天敏以膠彩畫作入選於第4、6、7 回臺展，三次入選臺展之作品，分別以山水、人物和花鳥三種題材進行不同表現手法的嘗試，皆觀察深入而描繪手法細膩，造形嚴謹，雖然工整細膩卻仍流露筆趣韻致。在1930 年吳天敏與周雪峰一起加入了春萌畫會，只不過不知何故，在1933 年他出品第7 回臺展之後，從此其畫未在臺、府展中露臉，甚至戰後初（1946）開辦的省展似乎也找不到他參展的紀錄。 　　 戰後初期，吳天敏通過了中等學校美術科教員檢定考試，受聘擔任東石中學美術教師，其畫風逐漸轉向水墨書畫之發展導向，尤其值得注意的是，他發揮了極為高度的敬業精神，培育出數量極為可觀的美術界人才，多次榮獲臺灣省政府教育廳特殊優良教師之肯定，也榮獲中華民國畫學會美術教育類金爵獎（1985），以及中華民國美術教育學會第一屆美育獎（1990）等殊榮，為中南部地區極受敬重的美術名師。