此圖之繪製契機，源自1963年秋天，臺師大藝術系迎新系列舉辦赴野柳師生郊遊寫生活動。野柳特殊沉積岩、砂岩地質，歷經千萬年的海浪侵蝕、風化而呈現不少奇形怪狀的蕈狀岩石以及岩石往往佈滿大小深淺不一的坑眼甚或孔洞，這種奇特地形地貌，為傳世古畫以及歷代畫譜之所罕見，在戰後初期的臺灣水墨畫界也罕見有人將它納入繪畫創作題材中。

一向強調「以形寫神」，落實寫生實踐的林玉山，自然不會放棄面對眼前的特殊地形貌，用心觀察、對話、捕捉、繪寫，來提煉出有別於傳統技法公式的自我繪畫語言，正如他所常說的「脫韁惟賴寫生勤」的名言。

此圖對野柳海蝕奇岩的特殊地質景觀捕捉，頗為到位。雖然林玉山以花鳥、走獸馳名於畫壇，但從這件習作已然展現出此時他在山水畫的獨到寫生風格，其成就實不容小覷。

館藏林玉山作品，另有一件尺寸規格小一些而取景構圖雷同的水墨淺設色〈野柳〉，應屬此畫的試作稿。此圖更為厚實嚴謹。除了降低海平面之外，另在天際添加一道彩虹，增添了些許浪漫趣味。

題識：桃城散人玉山作。
鈐印：「桃城散人」朱文印，「玉山」白文印。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。

林玉山（1907-2004）本名英貴（身份證之姓名以及臺灣師大美術系之開課料均使用「英貴」本名），字立軒，後以「玉山」之名題畫（自1929年第3回臺展開始）行世，號雲樵子、諸羅山人、桃城散人。其祖父、父親皆能畫，家位於嘉義市的美街經營「風雅軒」的裱畫店，自幼耳濡目染，童年時隨蔡禎祥（騰祥），蔣才兩位民俗畫師學畫，少年時期隨任職於嘉義地方法院的業餘南畫家伊坂旭江，學習請益四君子、文人畫，前後大約3年，讓他了解詩文、書畫相互融通之可貴。17歲左右，開始向陳澄波請益素描和水彩，暇時常跟隨著他往郊野寫生。1926年4月，在伊坂旭江以及陳澄波的鼓勵下，前往日本進入東京的川端畫學校學畫。最初研讀西洋畫科，不久轉入日本畫科，學習以寫生為基礎且具筆墨韻致的「四條派」畫風。在川端期間，曾以寫生自上野公園不忍池的〈微雨初晴〉之水墨畫作，獲得期末特別競技（大競技）的二等獎。 1927年臺展開辦，林玉山以〈大南門〉和〈水牛〉兩件膠彩畫作入選第1回臺展東洋畫部。此後除了1943年的第6回府展林玉山因病未出品之外（當時他已擁有「推薦」之免鑑查身份），其餘各回都有畫作參與展出。尤其在第4回（1930）和第6回（1932）均特選臺展賞，第7回獲特選無鑑查，因而成為無鑑查畫家，到了第9回則成為「推薦」的最高榮譽。同時此後也自然失去了爭取獎項之機會。值得一提的是，其中1930年所畫而榮獲第4回臺展之特選臺展賞的〈蓮池〉，已於2015年通過文化部審定，成為臺灣近代繪畫的第一件「國寶」級畫作。 戰後初期省展開辦，林玉山從的1屆起連續擔任了27屆的國畫部評審委員，肩負掄才之重任。而且從1951年開始應聘而任教於臺灣省立師範學院藝術系（國立臺灣師大美術系前身），由於當年接駁中原文化的政策規範，膠彩畫不在學校課程範圍之內，而以注重筆趣墨韻的國畫（水墨畫）與西畫為學校美術教育之主要內容。這對長久以來膠彩、水墨兼長，甚至書法和詩文、漢學也頗具素養的林玉山而言，自然可以很輕鬆的無縫接軌。臺灣師大藝術系為戰後初期臺灣最具代表性的大專院校專業美術教育科系，也是全臺中等以上學校美術師資養成教育的主軸。林玉山從1951年開始應聘任教於臺灣省立師範學院藝術系，1977年辦理退休，但仍受邀兼課至1992年為止，前後任教臺師大長達41年之久。戰後初期臺灣的國畫教學，多沿著大陸文人畫傳統臨稿的老習慣，不少早期臺灣師大藝術系的畢業校友，幾乎一致公認，當年大學時期的國畫老師當中，林玉山是最為徹底落實國畫寫生教學的師長。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。