在作品中，●的現身是由數位相片上的被攝影像所轉換的，●的出現與排列，是以城市的自身姿態做為一種轉譯的再現，而作者則像是一位翻譯員的角色，將無數的文字符號轉譯為一個畫面的狀態，最終呈現一個均質可辨的視野，作品恍若城市的再次現身。
城市招牌上的文字被彩色的●所隱含著，在●的背後，是一種臆測，由記憶來判讀，逼視著熟悉的都市文明與消費社會，假如把城市形容成一個現代文明的霓虹劇場，我們觀望著，我們滿足著，我們為閃爍的燈光產生狂喜而昇華出一股無言的隱匿安全感，於是，被人們所建立起的高樓，成為另一種「原鄉」的所在，一種不斷集體追尋的處境感標示。
出處：賴珮瑜，《青年藝術家作品購藏計畫作品專輯.2008》，臺中：臺灣美術館，2009，頁88。