吳昊（1932-2019）出生於南京，年輕即展露其對於繪畫的天份與喜愛，1949年因為戰爭爆發隨軍遷移至臺灣。隨李仲生（1912-1984）習畫數年，從中習得現代繪畫的知識，影響吳昊發展出獨有的東方式繪畫風格。1956年與夏陽（1932-）、蕭勤（1935-）、李元佳（1929-1994）等人成立東方畫會，至此展開長期的藝術繪畫生涯。
《楓林小廟》中，林間的樹木生長茂盛，細密繁盛的樹葉以大片深黃與些許褐色加以點綴，同時形成彩度較高的色塊，樹幹深淺彼此交疊，形塑畫面空間景深。林間出現的寺廟建築，作為畫面中心的亮點所在，建築顏色選用暗紅，使房屋與身旁樹幹彼此呼應，交融於畫面當中。整體構圖以橫向為主，畫中的樹木雖然繁複，卻處理得不紊亂，藉由樹木相互錯落擺置，無形交錯出不同的路徑，使觀者的視線得以於其中流動、穿梭，並呈現出一股悠然自適的美感。
出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

吳昊（1932-2019）出生於南京，本名吳世祿，年輕時即展露其對於繪畫的天份與喜愛，1949年隨國民政府遷移至臺灣。向李仲生（1912-1984）習畫數年，吳昊繼承李仲生的繪畫觀念，重在自我風格的鑽研，他長期研究線條的畫法與自動性繪畫（Automatism）的技巧，創㐀出獨有的㐀形與構圖法。與李氏學習期間，陸續結識了志同道合的霍剛（1932-）、歐陽文苑（1928-2007）等人。1956年與夏陽（1932-）、蕭勤（1935-）、李元佳（1929-1994）等人共同籌組「東方畫會」，藝壇將其畫會的創始成員譽為「八大響馬」。在當時現代繪畫荒蕪的年代，「東方畫會」帶領一波藝術風潮，這股現代藝術推廣的原動能量，歸功於李仲生的引領與啟發。吳昊是畫會中較具東方色彩的一位，他喜愛以毛筆來素描，並著力研究中國傳統藝術，遊歷於線條變化的奧秘，油畫與版畫作品皆可見其對中國藝術題材的關注。關於吳昊的創作發展，歷經油畫與版畫相互交替的階段，但其實並無明顯分界。油畫中蘊含版畫的趣味，版畫中流露出油畫的質地，其強烈而統一的藝術創作理念，超越了材質的特性限制，表現其獨有的藝術風格。吳昊的木刻版畫創作從民間藝術取材，融合民俗文化美學中變形、誇張、質樸、鮮豔等元素。早期的版畫作品多呈現其童年生活的經驗。以童玩、戲曲、喜慶節日、傳統農村為主，並將思鄉之情表達於畫作中。隨著「東方畫會」重要成員皆遠走異國亦或沉寂，早婚的吳昊留守臺灣，故然成為「東方畫會」歷屆展覽的重要代言人。在臺灣現代繪畫導師李仲生過世之後，吳昊即擔任李仲生現代繪畫 基金會的董事長，不遺餘力地推廣及耕耘先師之志業。吳昊看似木訥、不善言辭的外表，骨子裡卻有著一股執著與倔強的性格，就如同他堅守自己的藝術風格，多年走來始終堅守如一。儘管師承李仲生，吳昊熟知現代繪畫的技法表現與藝術知識，在主題選擇卻多以生活現實、庶民的題材與語彙作為創作主軸，其作品橫貫「現代繪畫運動」與「鄉土運動」兩個時期，展現現代與懷舊的交疊風格以及其關懷鄉土、體察生活的繪畫經歷。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。