發想出自台灣地震後不再穩定的土地、造假的新聞訊息和長時間的新聞時段、網路世界中不斷繁生的影像碎片。從2011年開始對於媒體報導災難的議題產生關注，因為有所距離所以只能透過網路媒介去了解片段的訊息，也因為如此我更對於「災場」有一種想像，這並不是期待發生的心態，而更像是回應媒體訊息的反思。
接續上個系列作《全球寂靜》所要談的是發想來自日本311地震的想像，不在場的無人風景，有個很明確地描繪標的。將搜集到的殘碎影像和在地風景做接合，當我們在旅行時所記錄的風景照，像是我們存在于此地的證明，而記錄的當下證明了此時，我利用這些此時此地的影像去交疊想像中的未來時刻，因為人們總是對於未來有種幻想，而這種想像也確實建立在現實之上，卻也更能回應我們所面臨的處境。
而此次的系列《寂靜之外》所要傳達的是在那之後的世界，我所處的環境，企圖去形塑一股巨大且不安定的氛圍。崩解的概念來自於災難下的瓦解，這種瓦解就像是地貌處於流動的狀態，過度開發下，島嶼上不論人工或自然物等這些植被，都像是液態般的流動。不論你挖得多深建得多高，當無法負載的景況產生時，可能某些電影情節般的畫面就會出現，而我就是正在模擬液態島嶼崩解的種種情節。
似乎是一種危機意識在作祟，又或是我們不斷接受媒體訊息的輪播，那個美好年代已經過去，剩下的只是提醒我們還剩下多少。所以在我所建構的世界中，仍是以一個消極的姿態去面對這些的變動，而要帶來的也並不全是一些警示醒語，更多的是面對這樣的環境，我們選擇的觀看姿態，所以在畫面中常是以一個平視的角度做描繪，雖然是貼近土地但卻是冷眼的狀態，一個無可奈何但卻不是無可救藥的景況。
出處：周代焌，《典藏目錄29》，國立臺灣美術館，2017，頁208。