跳到主要內容 網站導覽 :::
 
:::
作品021 Work No.021
油畫 Oil Painting
李仲生 Lee Chun-shan 1912 - 1984
53.5 x 73.0 cm
登錄號 08801680
李仲生(1912-1984)曾在〈我反傳統,反拉丁〉一文提及現代繪畫並不依賴自然外界的刺激,而是發自畫家內心,由自身的感受性與創造力所把握。其畫作中或粗獷怒放、或輕盈流轉的線條可說是皆來自潛意識(或稱無意識)的召喚,是為他對被理性所壓抑的內心情感之追尋,具強烈「只可意會,無法言傳」的欣賞特質。
《作品021》為李仲生於1972年創作的抽象油彩繪畫,畫面左上角的簽名與年份為藝術家因應1979年的個展所補充。全作以紅、白、銘黃為主要用色,由厚重的銘黃鋪陳基底,其上有平塗的淺紅色塊分布畫面左、右、上方,與中央線條連結貫穿整體畫幅,形成一明顯的「十字形」構圖。相較作品基底層與周圍色塊的秩序性,畫面中央筆觸顯得恣意而奔放,可見深沉的暗紅或短促刷塗或以隨機性的噴濺於中央竄走,純白線條較顯集中,具搶眼的視覺效果,往下則漸與紅色調混雜交融。全作捨棄具象的敘事、說明,以刷塗、刮擦、噴濺等技法建構抽象線條,在帶秩序感的基調中包裹極具狂放的線條筆觸,顯示《作品021》舒張有度的抒情視覺效果。
出處:林恩如,國立臺灣美術館典藏詮釋資料。
藏品詳情
作品名稱
作品021
類別
油畫
媒材
油彩、麻布
創作年代
1972年
組件數量
1件
尺寸
53.5 x 73.0 cm
登錄號
08801680
入藏年
1999
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1912
卒年
1984
李仲生(1912-1984)出生於中國廣東,一生與東亞的動盪史重疊,但其畢生致力探求現代繪畫,受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先,李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間,在課餘時間向父親學習水墨書法,啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段,1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風,隨後轉往上海美專繪畫研究所進修,並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間,於「前衛洋畫研究所」學習,參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體,向藤田嗣治(Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968)等日本重要前衛藝術家學習,嘗試超現實主義(Surrealism)風格的作品,並逐漸構築自己的抽象繪畫理論,第二次中日戰爭爆發,回到中國任教,而後隨著國民政府,帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室,從事現代藝術教學。李仲生曾自言:「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的,富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託,以顏料筆墨為體,將自我投入其中,並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐,部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面,不僅透過文字引介西方拼貼藝術,也躍身親試筆墨之外的媒材。此外,以原子筆作抽象素描亦為其重要作品:「當我們考慮到藝術現象時,不能完全否定了自然,不過在此場合所謂的自然,不單是自然界所有的東西」,如同其對「畫因(Motif)」的想法,素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術,以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家,堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式,引領學生探求自我風格,多位學生亦是「東方畫會」的主要成員,將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外,李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家,並將自己的創作理念發表為文,也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。 出處:劉欣儒,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
劉欣儒,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
:::
403 臺中市西區五權西路一段 2 號 | 04-23723552
資料更新日期:2024年10月29日 西元2021年 版權所有
授權清單 vertical_align_top