《袱縛》呈現裸男姿勢：一手高舉過肩，曲肘而將手掌搭於額頭之上，頭顱扭轉而稍抬，另一手下垂並手掌握物，挺胸收腹，虛提一腳，另一腳作為支點，作最為重量的承接軸線，重心垂直，軀幹伸張挺立。自寫實主義起，人體比例已經不嚴格了，按照高爾培（Courbet）的說法，事物是按照眼睛所見的真實為準繩，是頗具「視覺性」的。古典和文藝復興期，重視身段比例是依照「理想化」的概念而來，而且數據嚴格，以致成為「經典」，人人守住創作的概念。寫實主義就是打破了「理想化」的比例，還人以本色。本作品人物的姿勢中，高舉的手就在羅丹（Rodin）的《青銅時代》的人物姿勢上看到。同時，也可以在米開朗基羅（Michelangelo）的《瀕死的奴隸》（Dying Slave）的人物姿勢上看到兩腿結構的相似處。而台座也取樣於此。台座與作品融為一體，改變了基座的傳統理念（在19世紀時），現在，這種理念已經變為簡單而明瞭了。
出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。