陳慶熇（1923-1996）出生於福建省， 1944年就讀福建省立永安師範藝術科，為充實其藝術底蘊，戰後他赴臺灣任職於新臺日報，並受聘為省立臺北師範（今國立臺北教育大學）附小之教員，同時投入木刻版畫的研究。1950年代起他創作多幅莊嚴、沉穩的臺灣戰役史畫，至1970年代赴歐陸等地寫生後，開始嘗試抽象、立體風格等風景畫，受林克恭（1901-1992）影響甚深。陳氏認為油畫必須立足於中國本土，因此一生皆以創造「中國式油畫」為志業。
1949年的古寧頭大捷是中華民國在節節敗退的戰役中首次勝利的戰爭，對於臺灣局勢的穩定有其重要的意義。畫面前景的人物群為國軍持槍的背影，而面對觀者，一手高舉、一手持槍，奮力吶喊的國軍為整幅畫面的焦點，周圍則是伺機而動的潛伏身影，與中、遠景的混亂景象形成鮮明對比，也強化了戰火時刻的緊張氛圍。畫家善用明與暗的色調對比，將戰爭張力表現至最高點，前景以較昏暗的色調呈現，而中景的戰況則是以較明亮色調表現，遠方的黑煙直直竄起，與畫面焦點人物舉起的手形成強烈的呼應關係，唯有這兩個元素佔據畫面上半部，更彰顯了人物的精神性意義。本作之布局不禁令人聯想至德拉克洛瓦（Eugene Delacroix, 1798-1863）的《自由領導人民》，兩者皆有象徵革命的精神性人物在前景高舉吶喊，並藉由前後景的鮮明對比強化戰爭的張力。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。