大學時期主修國畫（專攻書法、篆刻），碩士階段則研究宋代山水畫的倪再沁，他藝術養成的血統似乎相當中原正統。然而，他自始至終對西方藝術潮流保持高度的興趣，一九八四年遷居高雄後甚至完全改畫油畫，更一度參與當時最前進的藝術團體臺北畫派。在前後兩件名為〈遊戲規則〉的大畫中，可以清晰地看出倪再沁學習新表現主義的企圖。與〈遊戲規則（一）〉深暗混濁的效果相比，〈遊戲規則（二）〉採取白底黑線，故畫面的形象非常明確。此作在構圖上屬於主山堂堂式的純置中布局，一前一後的兩個裸體貫穿天地。前方的裸體採彎腰姿勢，上半身前傾九十度，雙手自然下垂並扶住小腿。後方裸體則為立姿，雙手放在前方裸體的背部，其面部微微朝下，五官雖然描繪得很約略，但感覺正注視著前者的肩胛。倪再沁以遊戲規則為題，從畫中兩人的動作來看，類似小學體育課常常練習的「人體跳馬」，而起跳之前的人體跳馬，其實也頗有性愛的意味。所謂的遊戲規則，到底象徵著運動或暗示情慾，大概也是倪再沁刻意製造的模糊空間。值得一提的是，此作的黑色輪廓線粗壯而帶有破碎感，加上白色筆觸撲滿的背景，以及數片沒有明確意象的黑色色塊，如此的繪畫語彙，相當類似美國新表現主義畫家蘇珊．羅森伯格（Susan Rothenberg, 1945-）於七○年代末至八○年代初期的畫風。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。