《春之頌》是作者將造形「抽象化」的作品，造形簡明「完形」。用「去除」（reject）的理念，簡化到基本結構（primary structure）裡。本作品表達了象徵的意義，它像一首流動的音樂、像一隻活脫的動物、像一把樂器、像一個問號。特恩巴爾（Turnbull）在1962年有一件名為《伊底帕斯王》的作品，用不同的材質，不同的片斷加以「堆砌」，最上面放著一個缺1/4體積的小圓體，構成抽象的「隱喻」，把形體「人格化」、「象徵化」。摩爾（Moore）也常在人體上，應用「大頭縮小化」、「小腿巨大化」，以違常的方式變造形體。布朗庫西（Brancusi）揭開了重要媒材本性的觀念，創作時會順從媒材的物質性去思索。把媒材作為創作的主體，避免主觀情緒，沒有說明性的內容，順著媒材特性走，遂把現在雕塑開發出多元化、多面向的閥域。《春之頌》作者，袪除很多細微的枝節，使造型簡潔，沒有多餘裝飾，「一體成型」。
出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。