方向 （1920-2003），江西人。十七歲開始習作版畫。早期創作了許多具寫實風格的傳統木刻作品，刀法熟練，表現力強。1960年代受到歐美現代藝術思潮的影響，開始嘗試不同的版種和技法，畫風由原先的具象寫實走向追求純粹形式和強調精神內在的抽象表現。1970年代起，方向將鑽研易經和老莊思想的心得融於創作中，為作品注入更深沉的意涵。1980年代中葉以後，方向致力於水印套色木刻的探索，以日常家居所見的花鳥、貓禽、蟲魚為刻畫對象。這類作品構圖潔簡清雅，空間虛實互動，設色濃淡得宜，富有水墨畫的韻味。〈留得殘荷聽雨聲〉創作於1988年，這一年方向喜歡在作品中安排日常習見的小昆蟲或生物，來表現恬靜的家居情調。一隻蝸牛爬上荷梗聽雨聲，這是何等閒適的心境啊！畫面看似單純卻充滿生機，只見荷梗的挺立彎曲之勢展現了俐落的力度，荷葉的翻舞之姿彰顯了生命的顧盼自信。方向擅於以大面的留白突出主題，以對比的效果增添畫面的趣味，在這件作品中獲得充分體現。和同時期的〈無題〉一樣，畫中的署名和鈐印也是構圖的一部分，扮演著平衡畫面的角色。在歷經早期沈重的戰鬥木刻、中期充滿生命哲理的複合版畫之後，方向晚期這些輕靈自然的水印套色，有令人返璞歸真之感。
出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。