畫家為1960年代「五月畫會」的創始成員之一，和「東方畫會」乃是當時推動我國現代繪畫的兩個代表性前衛團體，帶動整個台灣畫壇之革新與蓬勃發展，極具影響力。站在櫥窗前看著布娃娃的小孩為畫面的高潮點，映在旁邊的影子將小孩慾望的世界和其他空間隔開，櫥窗玻璃內的影像，虛虛實實，和城市形成對比的趣味。色彩上運用寒暖色的配置，拉開空間的層次。透視結構清晰，櫥窗線條往左方向街道另一看不到的空間延伸，增加視覺的想像性。內容上，畫家刻意安排一隻白色狗兒，踮起雙腳，向女主人撒嬌，以及小女孩看向櫥窗，暗示了前方小男孩踮起腳尖。作者以街景一隅為描繪題材，從遠而近由暗而明，色彩也呈現多重的變化，在亮麗的前景描繪一位小孩墊著腳尖，倚著櫥窗凝視裡面的玩偶，將小孩天真純淨的心情完全流露出來。
出處：林明賢，國立台灣美術館典藏詮釋資料，2004。

郭東榮（1927-2022）出生於臺灣嘉義，自幼即展現極強的美術天分，在繪畫與書法上都深受學校師長 賞識。1951年，郭東榮進入「臺灣省立師範學院藝術系」（今「國立臺灣師範大學美術系」）就 讀，繪畫風格深受時任油畫教授的廖繼春（1902-1976）影響，同時亦利用課餘時間前往李石樵（ 1908-1995）畫室精進素描技巧，出色的天賦與勤勉的學習讓郭東榮以第一名自師大畢業，其畢業 作品《師大化妝舞會》更獲得「臺陽美展」最高榮譽「臺陽獎」之肯定，此為其創作生涯中極為 重要的作品之一。1962年，郭東榮前往日本留學，相繼取得早稻田西洋美術史研究所與東京藝術 大學油畫技法材料研究所的碩士學位，扎實的理論課程與日本豐碩的展覽資源，讓郭氏熟稔國際 藝壇潮流並培養出前瞻的藝術性思維，旅日30餘年後，郭東榮於1989年回臺任教，投身於臺灣藝 術教育領域，創作不輟。 在師大就讀期間，郭氏因優異的表現成為廖繼春「雲和畫室」的助教與管理者，並在廖繼春的 鼓勵之下，與同為師大學生的劉國松（1932-）、李芳枝（1933-）等人創立「五月畫會」，是為 臺灣畫壇最早開始創作抽象繪畫的藝術家之一。1957年5月，郭東榮等五月畫會成員舉辦第一次 畫展，在當時服膺寫實畫風的畫壇中，成員們以大膽並極具現代藝術思潮的作品蔚為話題，並與 同年於11月舉辦第一次展覽的「東方畫會」，共同引爆臺灣1950至1960年代的現代繪畫運動，為 臺灣美術史畫下具濃墨重彩的一頁篇章。 在繪畫風格部分，郭東榮抽象與寫實兼備，其畫面表現形式端見藝術家對主題的把握而變化。 在寫實畫作中，多見郭氏以短促的細碎筆觸堆疊出多彩的畫面，有著高度印象派（ Impressionism）之特色，而抽象畫作則是藝術家表現不同技法的創作載體，畫面線條或激動扭曲 ，或隨機滴流、噴濺潑灑，整體創作風格多元而無一定形式，如同他曾自言：「沒有固定風格的 畫風是我的個性，也就是我的畫風。」 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。