方向（1920-2003），江西人。十七歲開始習作版畫。1949年隨國軍來臺，曾任職於金門《正氣中華報》副刊主編，發表一系列政戰宣傳的插圖於各報端。1952年他的作品榮獲國防部「反共美展」木刻組首獎，並於這一年起進入新成立的政工幹校傳授木刻技法。此時期正值政府推動反共文藝的熱潮，方向和其他木刻家如周瑛、陳其茂、朱嘯秋等，創作了許多配合國策、鼓舞民心的作品，成為戰鬥木刻的重要推手。這些充滿濃厚政治意味的木刻版畫，具寫實風格，刀法熟練，構圖簡明，旨在揭發共產鐵幕底下大陸的民不聊生，和宣揚自由復興基地的安和樂利，成為50年代臺灣版畫的主流。創作於1953年的〈釣〉是刻畫一個頭戴寬大斗笠的農夫，靜靜蹲坐在池潭邊垂釣，等著魚兒上鉤的情景。在此方向以精練的語彙表現早期臺灣農村的寧靜祥和，在他的熟練刀工下，悠然自適的背影和搖曳生姿的荷葉，形成美妙的靜動對比；由近而遠、密疏粗細有致的刻痕，也為水面泛起無限的風情。漢代樂府民歌〈採蓮歌〉中有：「江南可採蓮，蓮葉荷田田，魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。」從畫中荷葉的款擺律動看來，農夫為晚餐加菜的願望想必不會落空。
出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。