劉啟祥因受到日本文化學院美術老師或「二科會」推崇塞尚風格影響，故創作風格常揣摩塞尚畫面空間與結構的處理方式，筆觸輕鬆柔軟但富重量感。作品風格從旅日時期人物畫中表現對愛妻的讚美，到對鄉里農婦的勞動歌頌似及戰後他遍訪群山，風景畫中呈現台灣山脈的精神與豔陽的風采，作品深入而開闊的視野觀明顯可見。作品〈港灣〉創作時間為劉啟祥1954年遷居高雄小坪頂居住，買下附近北勢坑附近大片山坡地，以種植胤梨、樹薯等經濟作物供養家計，持續創作不綴。畫面飽含柔和、輕暢的律動感。圍欄窗櫺、往來渡輪、遠山房舍，如此清晰的近、中、遠景，拉出整幅畫作的空間格局，配合著淡黃色的溫潤色調，洋溢著祥和的抒情韻致。劉啟祥以往爽快、俐落的繪畫技巧，在此轉變成抒緩、柔和的表現手法。1977年劉啟祥大病初癒後，藉由耐心的復健工作，使其奇蹟似的重拾畫筆，病後的劉啟祥，很少再使用費力的畫刀、調色刀，而是改用畫筆為工具，因此晚年的作品，反而呈現筆力柔和、輕盈飛舞的筆觸，呈現出抑揚頓挫的旋律感。出處：施淑萍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2012。