洪根深（1946–）〈仕女圖像〉以畫面正中央的綠色直線分隔左右，採取左右對稱的構圖形式，較明顯地受到硬邊（Hard–Edge）藝術的影響；它彷彿是一雙對開的門扇，或者是一道象徵博古通今的大門。除了若干色相或造型等細節差異之外，兩片門扇上的繪畫技法與題材內容幾乎相同。全幅石膏打底，畫面滿布肌理。畫中仕女形象豐潤，較接近唐代風格；仕女臉部多纏繃帶，正是洪根深著名的造型符號。
畫面上方取一個與門扇寬度相等的正方形，各以紅藍對比、藍綠對比的方式，繪製馬諦斯（Henri Émile Beno ît Matisse， 1869–1954）風格的剪紙人物造型。紅、藍色方格底部都繪有粗黑線，以與下方的仕女圖像相區隔。粗黑線之上，垂直地貼裱一片凸起的宣紙，長度約與紅、藍色方格相等，宣紙上則以傳統水墨的筆墨技法自由揮灑。在中央綠色直線與宣紙抽象水墨之間，另有較亮白的方塊造型，方塊裡的圖案較抽象而無法辨識，或具鋪首門把之意象。
洪根深（1946–）歷經了台灣美術的鄉土運動時期，並致力於現代水墨畫與後現代水墨畫的創作，是「高雄黑派」的代表性畫家之一。大約在1996年之後，洪根深走出了他著名的「黑色情節」系列性創作，不再以文化批判作為藝術目標。他改以較自在的心情，不受拘束地自由運用各種造型語彙，拼貼技法也因此獲得了隨心所欲的運用，〈仕女圖像〉即屬於此一時期的作品。
出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。