作為一個藝術家，倪再沁絕對不是路線單純一門深入的類型。他在創作上的複雜多變，本質上就是性格的反映。對於仕途名位，他從未視之如塵土，但他卻不時嚮往歸隱田園的生活。他寫起評論文章指名道姓直來直往，得罪人是家常便飯，可是他常常以佛家忍讓之道自許，總教導學生輩「是非要溫柔」。他多半喜歡熱鬧，曾數次邀集門生組織結社，或辦刊物或搞活動，一派江湖大老的氣勢，但偶爾他又怕人打擾，怕人多是非多，甚至宣布「閉門不見客」。倪再沁的多重人格與矛盾特質，其實也造就其藝術的開放性與張力。2007年他隨筆完成的小品〈室內風景〉，那近乎「著色」的畫法類似兒童畫，題材亦如兒童畫般簡單清新；明亮的室內擺上一張圓桌，桌上有三個咖啡杯、花瓶，以及裝食物的盤子，圓桌後方為大面透明玻璃，從屋內可以看到很多片芭蕉樹的綠葉，畫面中雖無人物出現，但洋溢一股恬淡溫馨的下午茶氣息，彷彿三兩好友即將入座，共度悠閒無事的午後時光。與倪再沁著名的黑畫、淡墨積墨、4P怪談、宣紙油畫等系列相比，〈室內風景〉的風格甚至帶有「去繪畫性」的插圖傾向。當倪再沁偶然放下對繪畫語言的追求時，他內心一直嚮往的馬諦斯晚年藝術（Henri Matisse,1869-1954）的和諧愉悅竟自然流露，〈室內風景〉多少有點學習馬諦斯的意味，這也是倪再沁歸隱田園的理想的投射。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。