李霞（1871 － 1938），福建省仙遊人，字雲仙，號髄石子、抱琴游子。除師承上官周（1665 － 1752）與黃慎（1687 －約 1772）外，李氏更鍾愛閔貞（1730 － 1788）的繪畫風格，而其仕女畫並特別取法海派畫家錢慧安（1833 － 1911）的表現。
　　在《人物雙虎圖》中，李雲仙安排男女兩人騎虎從山石間走出。從男性負笈的表現而論，其正於求學、趕考的路途。畫中女子手持拂塵與男方相望，而男子微啟唇齒，狀似與女方相談。畫家一改承襲自閔貞多使用粗放筆蹤以形塑人物衣紋的風格，李雲仙在此更多地使用勻一、稠密的筆觸對兩人之衣袍進行描繪。再者，仕女細長、上吊的眼眸、突出的下巴輪廓與部分方折的衣紋表現，種種特點皆展現藝術家對錢慧安仕女畫風格的熟稔、使用。
　　右上方款式 ：「陳三老伯令器。達崙仁兄結婚誌喜，愚姪林秉英敬賀。髓石李霞繪，歲丁丑菊秋。」款式旁鈐印，上為白文「李霞之印」，下為朱文「雲僊」。

參考資料：黃志強（2015）。晚清民國時期的福建畫家李霞及其藝術。美術，5，頁103－107。
李鑄晉、萬青力（1998）。中國現代繪畫史．晚清之部。臺北 ：石頭出版社。
出處：蔡政杰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2021。

李霞（1871-1939），字雲仙，號髄石子、抱琴游子，福建仙遊人。幼時跟隨伯父李芳林（生卒年不詳）學畫，從《芥子園畫傳》入手，繼而法上官周（1665-?）、黃慎（1687-1772）、華嵒（1682-1756）、任伯年（1840-1895）、錢慧安（1833-1911） 等諸家畫風，尤其受揚州八怪之黃慎之影響特深。17 歲起，便受聘於各地寺廟描繪人物壁書，遊藝四方。1928 年9 月自大陸渡臺，在臺北和新竹展售繪畫；1929 年8 月新竹書畫益精會所主辦「全島書畫公募展」，李霞應聘擔任評審工作之審查委員。其來臺期間，大多寓居新竹，陳湖古（1890-1955）、陳心授（1862-1933）、張品三（生卒年不詳）、鄭玉田（1897-1965）、范侃卿（1908-1952）等，都曾向他學習、請益，私淑其畫風者更是不乏其人，其人物畫風對於日治中後期以及戰後初期的臺灣民俗彩繪影響頗為廣遠。