本作品既是無題，就要略過「言詮」，以視覺解釋作者以木材作媒介，略加手工而已，旨在讓材料本身也有表現的機會，「物體」（object）在三度空間存活，展現其魅力，呈現其生命力。20世紀的雕塑，藝術家所追求的「力」（生命力），遠比追求「美」重要。「美」既然不是最重要的，轉而不避醜、不嫌醜、喜歡醜。瑞德（Herbert Read）認為創作「醜」作品的其中一個動力，就是它以侵犯性的形式，打破了「機能性」建築物的牆面的貧血蒼白。本作品既是「無題」，那麼「材質即內容」，作者選擇木材之一段和原木的任意造形，加以組合。「物體」與「物體」組合成「物件」（或稱作品），由作者判定為有機的作品。薄吉奧尼（Boccioni）主張讓「環境成為作品造型的一部份。」作品處在環境當作背景裡，組織為「有機體」，才能使作品完整呈現，訴說其生命力。出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。