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無題 Untitled
版畫 Print
李錫奇 Lee Shi-chi 1938 - 2019
23.0 x 48.1 cm
登錄號 09000021
李錫奇(1938-2019)在1938年出生於金門,1955年進入臺灣省立臺北師範學校藝術科就讀,畢業後與秦松(1932-2007)、陳庭詩(1913-2002)等人共籌「現代版畫會」(1959),與《無題》的創作時間同年(1964),李錫奇與韓湘寧(1939-)前往東京參加第四屆國際版畫展,當時身兼藝評書寫之職的黃朝湖(1939-)曾說:「能像這樣直接選派代表(畫家)參加揭幕禮及會議的,這是唯一的例外」,回國後,李、韓二人也為文記下在東京的所見所聞,而這正為洞察該時期臺灣與日本藝術史關聯的途徑之一。
在《無題》作品中,李錫奇延續了早期的版畫風格,以粗黑、規整的重複性線條,加上飽滿的構圖,描繪出中式房舍的造形,空間安排上也捨棄了透視法的使用,整體呈顯出平面性的畫面特色。格外值得注意的是,1964年正是李錫奇的版畫作品產生風格轉變的一年:他開始以降落傘布沾取顏料,結合拍打、甩等肢體動作,創作出《降落傘》系列作品,此系列創作以身體行為的介入,挑戰版畫既有的「複製性」定義。因此,在李錫奇的生命經歷中,《無題》的藝術風格與形式,尚歸屬於「現代版畫」的範疇。
出處:陳嬿晴,國立臺灣美術館典藏詮釋資料。
藏品詳情
作品名稱
無題
類別
版畫
媒材
凸版版畫/木版/雕版
創作年代
1964年
組件數量
1件
尺寸
23.0 x 48.1 cm
版次
AP
登錄號
09000021
入藏年
2001
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1938
卒年
2019
李錫奇(1938-2019)出生金門,1955年入「臺灣省立臺北師範學院藝術科」(今「國立臺北教育 大學藝術與㐀形設計學系」)就讀,其與現代藝術的深入接觸始於1957年在臺北新聞大樓參觀首屆「東方畫展」,1959年與秦松(1932-2007)等人組成「現代版畫會」,1964年與韓湘寧(1939-)赴日參加「第四屆東京國際版畫雙年展」,1960年代中期,李氏成為「東方畫會」的重要活躍份子。1966年與辛鬱(1933-2015)等人共同發起「現代藝術季」,是1950年代末的現代繪畫運動中,現代詩與現代畫結合的延續,而李錫奇與現代詩人的緊密連結也體現於其創作之中。1950年代至1960年代初,李錫奇主要從事「現代版畫」的創作,風格上強調平面性、線條性,具有「可複製性」特點,如:《山城》(1958);1964年《降落傘》系列利用降落傘布沾抹顏料,結合甩、打的肢體動作,在畫面上留下即興的紋理,使得此系列不再具備版畫的「複製性」特質;1965至1967年,《本位之一》(1966)、《戒賭》(1967)等皆使用現成物(Ready-made),將牌九、骰子等現成物放大尺寸、重新拼組後,使物件喪失功能性,「賭具被視為藝術品」則有模糊高低級藝術界線的意味。1960年代末《本位之三》(1968-1969)及「七〇超級大展」展出的裝置作品,共同之處在於注重時間性的表現,前者透過十幅連作的造形變化,呈現循環過程, 後者以蠟燭點燃至結束而成,過程具有表演性質。1970年代初期,「月之祭」是李錫奇與詩人古月(1942-)相輔完成的系列版畫,書法性的思考亦自此逐漸進入李氏的創作,往後《日記》、《時光形》、《頓悟》系列皆為此脈絡的延續。1990年代,李氏接觸到中國楚文化的漆器,成為 他創作漆畫的契機,《遠古的記憶》、《鬱黑》、《後本位》系列皆為漆畫的實踐之作。各階段創作的「變異」是窺探李錫奇藝術脈絡的重要途徑。此外,李氏亦為數間畫廊的主持者,致力於現代藝術推動與海外藝術家引介,填補1980年代美術館時代未/初來臨時的間隙,為畫壇注入新血。長期推動臺灣現代藝術運動的成就,也使他獲邀擔任總統府國策顧問,並於2012年獲頒國家文藝獎。 出處:陳嬿晴,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
陳嬿晴,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年12月3日 西元2021年 版權所有
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