王午，本名倪又安，1981出生於臺灣臺北， 2004、2007年分別取得國立臺北藝術大學美術系學士與造形研究所版畫組碩士，於北藝大時期主修版畫， 2014獲國立臺灣師範大學美術系藝術創作理論博士。倪又安在跨越不同領域、不同面相創作所使用不同的化名中，「王午」是在版畫創作範疇所固定使用的身份符號。有別於傳統水印木刻版畫柔中和的濕潤渲染，王午以練功般重覆的刀筆刻痕實踐「刀法即筆墨」，在不同的疏密、轉折與力度中「尋求一種平和的節奏感」（王午自述），佐以老墨、泥墨、枯墨，透過馬連拓印出獨特的黑白中間調墨韻，作品具拙趣與文雅風貌。
黃郁生策劃的「臺灣木版畫現代進行式」主題展專文中，將以「木」為「版」之相關現代「木刻版畫」創作中使用非實木版，似木刻的雕版技法刻印，歸納為「類木刻」。〈乙酉之春．零參〉即為大版幅的類木刻作品，印製於兩張宣紙併貼而成。王午此時期版畫發揮了黑白木刻獨有的特色、融入筆墨的精神與氣韻，樸實、直接且節奏明快地處理單純的題材。此作品畫面中看似乾枯奇石豎立畫面左半邊，多個不規則形鏤空猶如東方古典園林建築中的洞窗，將遠景框入其中，連結了右半邊盛開的菊花，前後呼應製造空間層次感，左右對照更鮮活了春天的氣息。
出處：林宜炫，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。