1970年遷居天母，繪畫題材也由室內靜物轉向與室外景物結合的削作，1980年代觀音山成為其風景畫主要題材，並創作出一系列《觀音山》的作品，觀音山下的淡水是廖氏父親罹難失蹤的地方，對廖德政而言自有一份特別的俏感，期盼在此寄予思親之俏。是以1980年代廖德政走出畫室，邁向自然，別有其一番意義存在，他直接面對景物刨作，不再透過窗框探視自然，視野萸顯寬廣，本幅作品呈顯綠意盎然的山野，幽深曲徑與遠方縈迴的淡水河道互通脈動，廖德政藉綿密細膩的筆觸表現林木茂密蓊鬱的感覺，薄薄的油彩堆疊出細膩的絳色調的豐富變化，並營造了朦朧濕潤的空氣效果，畫面的空間由近濃而是淡，予人豁然開朗、清新舒暢之感，觀音山與淡水河靜靜的遙相對話，似乎也在表達廖德政對其父親的思念與問候。
出處：林明賢，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2012。