李霞（1871–1939），字雲仙，號髄石子、抱琴游子，福建仙遊人。幼時跟隨伯父學畫，並致力於福建畫家上官周（1665–1752）、黃慎（1687–1772）等人的繪畫風格。昭和三年（1928年）李霞東渡寓台兩年，與新竹地區的藝文人士往來密切並留下不少作品。
〈挖鼻圖〉之色彩計畫與筆墨造型皆依畫面空間表現的層次性需要而妥善安排。前景佈置色彩與造型皆具對比性的褐色鞋子、藍色茶杯與紅色茶壺，它們在畫上的面積雖然較小，卻也醒目。右下方伏膝小憩的童子，只見頭髮一撮而不見面目，相較之下，脫却屐履而袒腹斜臥的老人體量既大且形象生動，具有穩定畫面的效果。老人身後有兩株用墨較淡的粗壯古松，松樹之後有焦墨欄杆。此幅之色彩、線條、造型皆依畫面構圖的需要而精心安排，不以奔放恣肆的筆墨見長，是李霞較偏屬於理性製作的佳構。
全作採斜對角構圖，松樹人物等主題偏於左方，右上方空白處款識：「髄石子李霞，作於東山之橫塘。」下鈐雙印，白文：「李霞書畫」，朱文：「雲仙長壽」。
出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。

李霞（1871-1939），字雲仙，號髄石子、抱琴游子，福建仙遊人。幼時跟隨伯父李芳林（生卒年不詳）學畫，從《芥子園畫傳》入手，繼而法上官周（1665-?）、黃慎（1687-1772）、華嵒（1682-1756）、任伯年（1840-1895）、錢慧安（1833-1911） 等諸家畫風，尤其受揚州八怪之黃慎之影響特深。17 歲起，便受聘於各地寺廟描繪人物壁書，遊藝四方。1928 年9 月自大陸渡臺，在臺北和新竹展售繪畫；1929 年8 月新竹書畫益精會所主辦「全島書畫公募展」，李霞應聘擔任評審工作之審查委員。其來臺期間，大多寓居新竹，陳湖古（1890-1955）、陳心授（1862-1933）、張品三（生卒年不詳）、鄭玉田（1897-1965）、范侃卿（1908-1952）等，都曾向他學習、請益，私淑其畫風者更是不乏其人，其人物畫風對於日治中後期以及戰後初期的臺灣民俗彩繪影響頗為廣遠。