洪根深（1946–），出生於澎湖縣，定居於高雄市。他以富含文化政治批判的後現代水墨著名，然而老年的洪根深亦有山水題材的創作。〈何陋之有〉以抹布擦拭墨汁的獨門技法，在石膏與樹脂製作的肌理上，運用深淺濃淡的調子變化，形貌自然山川。畫名取自劉禹錫（772–842）〈陋室銘〉。直式畫幅，上下狹長，畫幅右下方有洪根深的落款簽名與鈐印；然而，這件作品原本是橫式畫幅。以後現代藝術的表現技法而言，顛倒畫幅形式，是一種較常見的自我顛覆性手法，也是一種錯置技法的運用。
從接受理論（Reception–Theory）的觀眾角度來看，倘若我們再將〈何陋之有〉顛倒回來，將畫幅打橫著來看，那麼，這件作品約可描述如下：它以山腳下的溪畔澗口為題材，僅僅擷取自然風景裡的一個小角落入畫，遠非山川大地盡收眼底的全景式山水；然而，洪根深在溪畔的平台上布置了一間平房，周圍竹林環繞；以大小比例的差異懸殊，懸崖峭壁也因此壯闊了起來。只是，洪根深在創作的最後階段，將畫幅旋轉了90度而呈直式。他並且在這幅打橫了的山水畫上加上硬邊（Hard–
Edge）造型的線條或塊面，色彩以水墨山水的墨線或青綠山水的石青、石綠為主；通過這種強烈的符號性反差，〈何陋之有〉保持了一種它與傳統山水畫之間的藕斷絲連關係。
出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。