作者使用了1960年代與家人於農歷過年期間攝於照像館的全家福照片，原本完整的家族影像被分割成200多張鑲框的小照片，以凌空懸掛的方式讓照片可以隨風飄盪。分割與留白的破碎感，讓彷如紀念碑的巨大合照成為一種傷逝的墓誌銘，在微風輕拂中召喚過往的記憶片斷，悼念家族成員的離散消逝。老照片映現過去的曾經存在，但它斑駁、褪色的歲月痕跡訴說著時間流逝的無奈與滄桑。陳順築以儀式化的裝置手法讓濃濃的懷舊鄉愁在照片中凝結，讓這張平實的家族照片不僅是他回顧自我家族身分、尋找認同連結的觀景窗，也成為每個人投射雷同的幼年記憶、思索原生家庭網絡的對象。出處：蔡昭儀，《巨視.微觀.多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，臺中：國立臺灣美術館，2006，頁187。