在素描作品《人體（男）》中，席德進描繪一身著細肩帶緊身背心、以側姿站立的年輕男子。在碳筆的筆畫線條下，藉由碳筆媒材推抹的特性，產生陰影的效果，以此捕捉男子細瘦年輕的身體量感。在1950年代，席德進的多幅人體素描，皆以年輕男子為對象，席德進藉由人物畫像的描繪技法，引起廣大的注目，這類題材的繪畫，更揭示了其肉體，以及內心深層隱密的慾望。
在眾多席氏的人體素描中，多為表現年輕男子的形象，健康且充滿野性的魅力。而在蕭瓊瑞（1955-）的〈心靈的痕跡─席德進素描小論〉中即提到，席德進的素描並非作為水彩、油畫的草稿或是紀錄，而是具有兩種特質：作為研究手段，也具有「成品」性質。在席德進大量的人體素描作品中，覺察其對年輕男子的細膩觀測，表示著青年對藝術家的吸引力，作為某種慾望上追求的靈感與目標。
出處：謝博勻，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。