靈感來自於旅遊太湖時所引發的內心情境，太湖以一種奇異之姿展現在我的眼前，使我產生迷幻的感覺。島上的洞窟與奇石交織成一幅幅幻境，類似蕨類的造型則是象徵來自異鄉的自己。 取法晉唐山水遺風的畫法融入旅遊時觀察奇山異石所創發的皴法，表現超現實的山水新貌。出處：袁慧莉，《典藏目錄22》，臺中：國立臺灣美術館，2010，頁323。

袁慧莉，1963年生於臺北，筆名袁澍、袁漱，2016年取得國立臺南藝術大學藝術創作理論博士。作品曾獲高雄美術獎優選、「臺北市立美術館水墨創新獎」入選、馬壽華國畫獎學金、林迺翁獎學金。早期繪畫風格受其師承老師何懷碩影響較深，2000年後逐漸走出自己個人特色。扭曲且形狀、皴法多變如有機體般的山石、錯落離散甚至透過拼貼式手法的構圖配置，皆為其創作中常見的元素與技法。作品《火墨》系列，其創作靈感與動機來自於袁慧莉於2015年赴北京時，因遭遇霧霾紅色警報所受到的體感震憾而來。並感嘆這歷經千年的土地，如今卻與古畫中可居可遊的理想山水相去甚遠，於是透過燒灼宣紙的焦燥碳灰臨摹中國傳統山水畫作，並以作品名稱與氣候、節氣相關的作品為臨摹的主要選件依據，以與其創作訴求相契合。在某種程度上賦予「山水畫」一種呼應當代語境的實驗性可能。 出處︰馮勝宣，2021，《典藏目錄32》，臺中：國立臺灣美術館，頁241