席德進的文稿中，部分記錄著與藝術家友人談論藝術、評論彼此作品，及彼此交往的事聞。在席德進的文稿《中國當代畫家素描》當中，便有名為〈以書法筆力為根底的——李文漢〉一文。他提到，在看了李文漢在國際畫廊的展覽後，對這位後來加入東方畫會的成員才稍加熟識，並對他以中國題材為底而表現出的自我特色所感，其畫有剛勁，和這個人的憨直性格無不相關。
畫面中的李文漢是位理著平頭，有著濃密的眉毛與些許三分長度鬢角的先生，額間、眼眉與臉頰紋路在他側著臉，望向一邊時，隨著略收的下頷而呈現。席德進以快速的筆法，將人物的神情捕捉，記錄下其粗獷的外型、思考時的神態，這些為畫家好友所做的速寫，往往是席德進與其相互討論彼此作畫理念，種種交流後所呈現的作品，頗能流露出肖像主角本身的自然氣質。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。