席德進1966年遊歷歐美返台後，致力於尋找屬於中國的繪畫。席氏認為：「從中國建築裡，我才看清中國人的靈魂、民族的特性、中國人的意欲，中國人的宇宙觀、中國人的美學、中國人的色彩學、中國人高超的技藝、神奇的創造力。」，因此開始關注台灣鄉間的傳統古屋、古宅與廟宇。
在席氏以「屋」為題材的素描作品，多描繪紅磚黑瓦的古厝與廟宇，捕捉其屋簷、鳥踏或屋中一角。此幅《屋頂》與另一幅《古屋頂》，選取的角度有別於以往，採俯視視角觀看，然而《屋頂》更純粹描繪屋頂上方的景致，且以毛筆勾勒而成。
《屋頂》畫面以矗立在屋頂上，最高的天線為中軸線，其中有三股不同方向的動向，引領觀者欣賞此作。其一，垂直上升的天線與地面上水平排列的屋舍，形成十字的平衡構圖。其二，朝右下延伸的屋舍與排列的屋瓦，向下發散且彼此垂直，營造出屋舍不斷向觀者靠近之感。其三，隨著遠景逐漸下降的天線，以及右後方兩幢往遠處延伸的屋舍，讓觀者視線隨之往後，增添畫面空間的深度。屋瓦的整齊排列與屋舍的高低起伏，則使畫面融合規律與不規律，構成錯落有致的韻律。席氏以毛筆粗細濃淡乾濕的交錯運用，刻畫出屋舍的屋脊與屋瓦輪廓，賦予屋舍充沛的生命力。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。