席德進於1977年重訪金門，此次旅程專為畫古屋，此作《廟》，採用水墨著色，詮釋出畫家心目中古豔卻雅緻，被他稱之為「與自然對話的建築物」。在〈去金門畫古屋〉一文，席德進振筆疾呼保留珍貴古厝的理念，也痛心於工藝技術的流失。此階段的席氏，密集兩個月在炎夏、風沙和下雨的金門跑遍各處、竭盡所能拍照、作畫，相較於當時李乾朗（1949-）、阮義忠（1950-）的攝影照片，席氏亦為台灣文化資產增添角度多樣、姿態豐富各異的紀錄。
比起速寫紀錄，《廟》從主體輪廓到「原色」的挑選、展現，更能反映席氏所追求：「大膽下筆，方能表現畫家的觀點主張」。先以半側面飽覽建築外觀、建築體之間的庭院空地和地平面的灰，撐起漸次縮小的遠方建築，其中一幢建築開有「方窗」，燕尾造型的山牆也塗繪精緻剔透的藍。在席德進口中「民房如廟，造工精湛」的金門，他以畫筆帶領觀者穿梭在可居、可觀、可遊的古戰場建築資產之間。
出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。