1970年代以後，席德進投入了大量的水墨創作，他的水墨畫大多不含皴筆，少用「以線整面」的理念，而是採較接近水彩畫的技巧。他將所需要的各種顏色加水，調成接近灰階（或使用中墨）的顏色再予以塗抹，於畫面中呈現出灰色調中透露著些許顏色的效果，尤其是筆尖刷過之處，經常帶有比較容易辨識的色彩。《舟》這件作品，以平刷的筆觸帶出水岸邊的遼闊，採用三段式的構圖。中景部分微微傾斜的一道留白，承載著兩艘小舟，上頭依稀可見漁人以及幾根立起的竿頭，這類描寫江水岸邊遼闊的疏遠景致，顯示出一份亙古蕭條、大地蒼茫的永恆境界，是席德進自1970年代頗具代表性的水墨風景作品之一。畫面被一道留白的水面給一分為二，留白水面的前後景色則被包覆為淺黃色，是整幅畫裡唯一醒目的顏色。值得注意的是，席德進仍然在作為主角的景物上使用最深的墨色，這是他慣用於強調主題的方式之一。其在前、後景的空間處理上，擱置了無論是西方或傳統水墨中，慣用以前濃後淡的色彩（墨色）使空間往後推延的表現方式，反之以在接近主題的部分用較重的顏色（墨色），讓觀者的目光在聚焦水面上的小舟後，隨著後方一抹深色的水岸，穿透於畫面的最深處。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。