1970年後，席德進反省過往的創作經歷，在中西繪畫融合的創作觀念下，從線條的強調，轉向帶有水墨畫暈染和沒骨技法的表現，進而發展出獨具一格的彩墨渲染境界。
《火車站》一作，席德進轉換過去運用高彩度、多色相的色塊設色，令作品呈現繽紛明亮之感的形式，改以渲染的方式呈現靜謐、沉著的畫風，如畫面中的火車和背景建築，都不再以線條造形，而是直接以大筆刷染形象，帶出濃厚的中國水墨趣味。然而較之傳統水墨畫，席德進的暈染內涵並非以墨色渲染紙上，而是用不同的水彩顏料調出近於墨的層次來鋪陳，其微妙色感比單一墨色更富變化。
席德進晚年立志以中國人的情感來表達中華藝術，遂開始探索民間藝術和傳統建築，以台灣鄉土民俗為創作題材，開啟自身繪畫表現的新頁。技法上他將書法的筆法、結構、特性應用於繪畫；觀念上則開始有意識地研究記錄古建築、民間藝術，從過去對於生活周遭的客觀描繪，投入了更多人文關懷於台灣這塊土地，也就是在這兩者的交互影響下，一步步地於畫壇建立起獨特成就。
出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。