1962至1966年遊歷於歐美的期間，席德進既接收到普普（Pop art）、歐普藝術（Op art）等潮流，卻也在參訪各地博物館時，看了許多經典的西方名作，逐漸體悟到：應該回到台灣，去畫一些「偉大」的作品，去生活中國人的生活，因此在他回到台灣後，便致力於記錄台灣古建築、研究民間藝術，而此件作品正是他描繪古屋之作。畫面中，席德進運用極為濕潤的筆法，將風景做了最大程度的簡化，使觀者將視覺重心放置於屋舍，而色彩也不再五彩繽紛，而是聚焦在描繪古屋、牆面所需的幾種色彩上，對席德進而言，色彩的實驗已非他在1970年代時所致力的目標，反倒是有感於「眼看著新的文化襲來，而把幾千年來中國優美文化的遺產替代了」，所以他真正想做的是將那些即將消逝的建築記錄下來，也因此他的古屋作品，事實上是將其理想——傳統與現實連接起來的實踐。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。