1970年代，席德進開始重新回探水墨畫的筆、墨、紙間的趣味，此階段，我們已難純粹以水彩與水墨為範疇，對其作品進行劃分。同時，席氏長期以來對傳統建築與民間藝術的關注，也使這樣的題材延續至水墨作品上，豐富的古厝繪畫外，也留存許多珍貴的一手史料。
此件1972年的作品《屋》，捨去其他景物陪襯，僅以大筆平刷的暖鵝色天空，作為燕尾古厝的背景，建築單獨成為畫面主體。屋頂輪廓透露畢費粗黑堅硬的線條特色，兼具水墨暈開的柔和，而前後屋頂墨色細致的濃淡變化，以及屋簷處藍灰色塊表陰影，使低彩度的靜謐又不失空間的立體感。此時期的古屋、廟宇作品，藝術家常採側面、遠而平視的角度描繪，似是試圖呈現建築整體，與1977年至金門寫生，聚焦古厝部分形體的系列作品有所不同。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。