1948年的席德進，是懷抱著類似高更（Paul Gauguin, 1848-1903）之於大溪地南洋文化風情的嚮往與熱情來台的，更在其自述〈我的藝術與台灣〉中表達被南台灣的風土民情激起對色彩的覺醒與熱愛，並認為強烈的色彩正能表現台灣亞熱帶景物風土的原始風情。從其日後著作《台灣民間藝術》中提到台灣民間藝術雖延續中國形式，但已形成用色艷麗，尺寸短小精悍的地方特色，可以看到席德進對於台灣風土民俗觀察的投入與用心。
《農舍》是席德進早期的創作，色彩與構圖上大膽與單純接近野獸派（Fauvism），筆法豪放且果決，只有左邊近景的草堆與樹木使用較複雜的筆法處理畫面，在色彩部分顏色除天空明度較高外，多使用調色讓畫面增加穩重與厚實感，讓水彩帶有油畫的特質。
在席德進的創作中，用色一直是其創作的課題，在〈回音與盟誓〉中也曾提到即使戰後物資貧乏，對於作品的色彩運用也不因此從簡，仍以作品效果與創作情緒的抒發為主。也因此觀者可從此時期的作品中，看到席德進強烈的創作情感與堅持。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。