1950年代席德進於台北生活時，以台灣的街景房舍為創作主題，真切樸質又帶有台灣味的題材受外籍客戶的喜愛，不僅為席德進添加生活收入，也提升他在畫壇的名氣。作品《歸（農婦）》，畫中婦人一名挑著行囊，一名背上背著嬰孩，一前一後的走在鄉間的歸途上，兩人臉上有個平淡的笑意。畫面左方以重墨擦出樹幹枝葉，以橘紅色的墨點裝飾。樹枝尾端彎曲與樹幹將焦點聚集於兩位農婦，而樹後方還有一座半遮半掩的小廟使畫面不致單調。背景以淡彩作描繪，凸顯出農婦衣著的鮮豔。畫面整體色調清新亮眼，卻不落俗套地展現台灣色彩。席德進不做大片暈染，而以顏料直接描繪景物，形成了「畫中帶線」的風格。該作與同時期以台灣風景主題的畫作相比較為乾淨空曠，線條更為樸拙，卻更顯恬靜自然，充分反映台灣人的生活情調。
出處：周鈺晶，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。