席德進的鄉野景緻中，始終存在著一種非日常性的囈語呢喃。會如此說，多是因為席德進對於鄉村日常光景的描寫，是那麼的真切且自然。在〈台灣記遊：南方小鎮組曲之「鹽水」〉中，他清晰地以文字記述牛市所見的市集尋常風景，卻不忘以真實的情感轉擬牛隻深馱重物的感受。此般的摹寫與轉錄，在這件名為《樹下群牛》的作品中，則可真實地感受到來自席氏鄉野寫生的「自然」力道。蹲立在移動或是靜立牛隻旁的農夫，頭戴斗笠，狀似安靜地觀看著隱隱在身旁緩緩移動身軀的牛體，透過牛的氣息、身形，不斷地打量著，思索著該帶哪一頭牛回家。最後就是，在眾人群坐上身馱著牛車的牛隻，測試著牛隻重量負荷的能力，就認定似地將牛隻牽取回家。
在此作中，繁多快速處理的筆觸，映落在樹枝上作為掩映的枝葉，那點點紛飛、短促成就的點與線，或也造就相對於樹下寧靜氣氛中的快意，讓這農夫屏氣凝神關注中的買賣，流動著一股輕快自在的氣息。這是席德進在構圖上採取的動靜皆了然於一個畫面的策略，其中對於畫題所產生的真摯情感則油然生出。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。