席德進早年來台時，以台灣地方風情為主要描繪對象。此幅《臺南中華日報》，以水彩速寫的方式勾勒建築物外緣，背景以淡色暈染，重點放在建築物的描繪上。席氏並非以照相寫實的方式一一刻畫出物體結構細節，而是整體輕刷底色後，再逐一疊加色彩於重點處。
若一一拆解、分析席氏畫面的佈局，主要標的「中華日報」建物，座落在畫面正中間，前景人群與馬車行走於街道間，後方接續著整排的行道樹，左右兩邊的樹與建築妝點出畫面層次。整體色調以灰綠色、咖啡色遍佈各處，乾淨俐落的線條加上由濕到乾的筆觸，快速、準確地施加在紙上。物體邊線帶有粗細變化，跟隨著變化多端的色調，形塑更細緻豐富的層次。色塊不因邊線而受限制，畫作整體奔放而自由。與此作相似的作品，可見於1963年的《機關》與1964年的《街》，這些畫作以水彩速寫的樣貌，呈現席氏深具個人特色的風格。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。