1977年席德進再次前往金門，展開為期近兩週的深入踏查，在士官帶領之外也經常透過當地村民帶領，走訪民房內部。他以素描或水彩記錄下古建築的現實面貌，更勤於觀察、鑽研建築之架構，對於傳統建築累積了豐厚的知識。席德進不僅為獨樹一格的寺廟或具繁複裝飾的洋樓作畫，也為平凡安於街邊的尋常民居速寫，忠於心靈受美好風光吸引的當下。此作描繪位於金門吳厝的民房，畫面中粗細有致地刻畫出馬背、屋脊與瓦片的紋理，以及外牆垣磚石混砌出不規則的線與面。此作為席德進參觀了莒光樓後回頭於交叉路口停下，因無路牌指示而偶遇的古屋。他對此建築因地勢而變更設計的空間感到趣味而以筆留痕，也以相機記錄。這些順應自然、又具有韻律感的建築造型，是來自於尋常人家中的生活經驗，是中國歷來與自然共生的自然觀。席氏以簽字筆為古建築的造型繪下重點紀錄，對於空間尺度與造型風格的呈現，流露畫家性格中的敏銳觀察力，以及去蕪存菁之純熟技法。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。