「學水彩畫之先，須具備一點素描的基礎，素描是水彩畫的骨幹，尤其是速寫對於水彩畫很有幫助。」，席德進認為素描是水彩的基底，而他在1952年離開嘉義，前往台北後，常為他人畫肖像速寫，奠基水彩作品中強烈的線條輪廓。
《街景》呈現戴斗笠農民在房屋錯落有致的村莊中，熙來攘往的景象。畫面整體看似雜亂，但立於左右兩側的電線桿，筆直均勻，有如畫框般將錯落的房屋框限，引導觀者的視線焦點。而屋舍們以不同顏色、素描般冷直剛硬的線條勾勒，施以澄澈低彩度的藍、紫色系，輕快的統合錯落並置的房屋。夾帶豐富色彩的畫面，是席德進對眼前景象的氛圍掌握，已脫離過往隨實物上色的單調手法，常用的藍紫色調，為雜亂的日常街景，滲入繽紛明亮的氛圍。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。