1970年代為席德進赴歐美遊歷後，返身回望自身文化脈絡與傳統的特質。他從台灣的古建築出發，並探究中國傳統水墨畫的意趣。席氏對紙材、運筆與水分控制的技巧等嘗試，使其創作晚期風格逐漸成形。此作品中樹與廟的組合，為席氏風景畫中經常出現的元素。《樹下小廟》一作，畫面中大樹立於中央，枝幹壯碩且向外延伸開展，墨色深邃而柔和地融入大地。粗線描繪出一旁的廟宇輪廓，上揚的燕尾、屋頂瓦片排列，將其造型美感簡明地呈現席氏善用的暈染技法，表現幽微小廟、土地的平垠而至大樹動勢的張力，使畫面層次豐富而保有韻律。畫面整體亦展現隱匿於台灣鄉間地方的樸質色彩。席氏的水墨畫更在1970年代後的嘗試中，將水彩的色感帶入水墨，其不斷革新的創作觀念，於觀者眼前展開。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。